暗号化されたアートと NFT について語る: NFT はアートワークの配布メカニズムとしてどのように使用できますか?

出典: メタバースのタオ

この投稿は、デジタル アートの配布メカニズムとしての「非代替トークン」(NFT) の使用を含む、「暗号アート」の最近出現した分野の広範な概要です。

限定版トークン

NFT、またはトークンと呼ぶことは、暗号通貨ネットワーク内で収集し、あるユーザーから別のユーザーに転送できる固有のデジタル オブジェクトとして理解できます。暗号アートという包括的な用語では、通常、メディア ファイル、ソフトウェア、または何らかの芸術的概念を表します。これらは数量限定でコレクターにリリースされ、暗号署名とアーティストを直接追跡できる出所が付属します。

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Hic et Nunc の yazid のインキュベーション フォーム (https://hicetnunc.art/yazid)

しかし、長年にわたって探求され、それを中心に構築されてきたオブジェクトは、単なるメディアや画像のプリントではなく、限られた能力でアーティストによって配布された署名付きの工芸品です。具体的な例として、アンセル・アダムのサイン入りの写真を見てみましょう。オークションでは数十万ドルの値がつきますが、アーティストのサインのない写真は、同じ写真であるにもかかわらず、わずか 10 万ドルで取引されています。ジャック・ラッシャーは、暗号技術に関する彼自身の記事でこれについて詳しく説明しています。

欠乏と豊かさ

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モニカ・リッツォーリによる無限フィールドの断片 (https://artblocks.io/project/159)

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限定版トークンの署名とアートメディア

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ソル・ルウィット壁画 #793B (1996)

よく言われるのは、トークンは「人為的な希少性」を課すというものですが、やはり、限定版のサイン入りプリントも同様に人為的で恣意的な希少性を持ち、特にインクジェットプリンターで製造され、鉛筆で認証されたサインが使用されている場合に指摘することができます。版画は偽造され、コピーされることが多く、場合によってはオリジナルと見分けがつかないほどです（MSCHF が最近発表した、アンディ ウォーホルの「妖精たち」の本物のコピーの可能性についての記事を参照）。対照的に、トークンコントラクトを複製すると、たとえそれがアーティストによって行われたとしても、まったく新しい識別子と「ハッシュ」（数字とバイトの文字列）が生成され、ブロックチェーン上に明確に記録され、出自と歴史が区別できるようになります。もちろん、それは暗号アートが偽物の影響を受けないという意味ではありません。偽物はたくさんありますが、依然として慎重なデューデリジェンスが必要です。たとえば、破損したインターフェイスや不適切なデザインのインターフェイス、類似のトークン、説得力のあるアーティストの模倣品などはすべて、残念な購入につながる可能性があります。

代替

これらの考えは、「アートには希少性、署名の認証、所有権などの要素が本当に必要なのでしょうか?」という疑問につながるかもしれません。答えはノーです。多くのアーティストが署名のない公開版プリントを配布し、所有できない公共施設を建設し、誰もが見られるよう無料で作品をオンライン配布しています。しかし、アートの非営利団体、公的機関、政府の助成金からの一般的な支援が一般的に不足しているため、ほとんどのアーティストは、プロの取り組みとしてアート活動を維持したい場合、代替の配布および収益化モデルを模索する必要があります。

これらの代替手段には、Patreon、Etsy、Gumroad、Kickstarter、Shopify などが含まれます。これらはすべてアーティストの活動を維持するために組み合わされていますが、特効薬はなく、多くのアーティストにとって、Patreon のようなプラットフォームからの収入は家賃はおろか、借金、在宅介護、その他の生活費もほとんどカバーできません。さらに、これらのプラットフォームのほとんどは、デジタル アーティストを、自分のスキルや好みと必ずしも一致しない物理的なメディアに押し込んでいます。アクション アーティストにとって、印刷所を開いて自分の作品を販売するのは簡単ではありません。センス？

おそらく、「アーティストにのみお金を支払う」、つまり「彼らに寄付し、見返りを期待しない」ことができるかもしれません。それは崇高な理想ではあるが、これまで実現できず、それを宣伝する人々のほとんどはアーティスト自身に定期的に寄付をしているわけではない（しかし皮肉なことに、彼らはおそらく彼らからサイン入りの作品を買ったり、コミットしたりする商品、つまり、何らかのリターンを期待して取引されます）。

公的資金を放棄すべきだと言っているわけではありません。制度レベルが変わり、世界中の政府が一般にアーティストや国民に年俸を支払うようになれば、私的資金によるデジタルのアートやクリエイティブのマーケットプレイスは必要なくなるかもしれません。政府改革とは別に、より一般的にアーティストを支援するための可能な手段の 1 つは、芸術の非営利団体を通じたものであり、これは暗号アートの共通の目標です。初年度、Art Blocks のアーティストとコレクターは、さまざまな非営利団体に約 4,500 万ドルを寄付することに貢献しましたが、その多くはアート関連でした (リゾームの 25 年の歴史の中で最大の単一寄付を含む)。

所有権と財産

よく混同されるのは、著作権と知的財産の所有権の間です。署名付きプリントの購入と同様、署名付きトークンの購入時に著作権やライセンスは譲渡されません。特に明記されていない限り、著作権とライセンスはアーティスト、またはこのコンテンツの配布を許可された者の所有物となります。トークンごとに異なるライセンスが付いている場合があり、CCO としてパブリック ドメインで有効なものもあれば、非営利目的で無料で使用できるものもあれば、著作権をトークン所有者に結び付けようとするものもあります (裁判所でテストされていない)。

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fxhash 上の gpitombo による生成アートワーク ブーゲンビリア (https://fxhash.xyz/gentk/slug/bougainvillea-29)

それでも、おそらく所有権は「芸術作品の所有権」を中心に持ち出すことができるでしょう。これは、ルウィットの作品のようにコンセプト アートが所有できること、およびこれらのトークンが単なるファイル ポインターやデジタル コレクションを超えた、あるレベルの芸術的重要性を概念的に表現できることを最初に認識した場合にのみ当てはまります。これは議論の余地があります。読者、アーティスト、コレクターの中には、コンセプチュアル アートが持つことができる、あるいは持つべきであるという考えを拒否する人もいます。最も人気のある暗号アート市場が、ギミックの効いた類人猿、クマ、ペンギン、その他ほぼすべての動物で溢れており、多くの場合、実際のアーティストの帰属が示されていないという事実は、この事件の解決にはなりません。

少なくとも、コレクターがトークン自体を所有していることは一般に受け入れられており、ドメイン名の唯一の所有者であり、そのデジタル資産を譲渡および販売する権利を持つなど、分散データベース内の固有の記録としてコレクターが見なす場合もあります（一部の NFT は、これらのブロックチェーン プロトコル内で排他的に使用されるドメイン名であることに注意してください)。

斬新な割り当てメカニズム

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Hic et Nunc の giomariani のピクセル アート GIF (https://hicetnunc.art/giomariani)

実際には、暗号アートのメカニズムは他のオンライン配信プラットフォームとは大きく異なり、多くの利点と欠点があります。エネルギー効率の高い Tezos ブロックチェーン上に構築されたエコシステムである Hic et Nunc では、アーティストは少額の料金 (例: 0.06 XTZ、執筆時点で約 0.24 ドル) を支払って、自分の作品を公開台帳に「鋳造」することができます。アカウント。アーティストは、暗号化されたウォレットの秘密キーを使用してトランザクションに署名します。これにより、トークンを追跡できるようになります。その後、販売ごとに、プラットフォームはサービスに対して 1% の手数料を請求します。

アーティストはトークンのロイヤルティを通常 5 ～ 25% の間で設定でき、これによりプラットフォームの流通市場でトークンが取引される (価値が上がる可能性がある) たびに永続的に支払いを受けることができます。他の一部の市場では、ロイヤルティを複数の受益者に割り当てることができます（たとえば、ロイヤルティの一部が非営利団体または OSS 金融商品に振り向けられるなど）。

また、Tezos の主要市場での販売の多くは 1 ～ 50 XTZ の範囲であり、その価格は通常、お気に入りのアーティストの限定版プリントを購入するのとそれほど変わらないことも指摘しておく価値があります。主流の報道は、高額で注目度の高い販売のみに焦点を当てる傾向があり、それが市場の認識を歪める可能性があります。

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Hic et Nunc (hen.radio) 上に構築された実験的な音楽配信プラットフォーム

場合によっては、この分野のアーティストがこれらのプラットフォームとそのサービスを完全にバイパスして、カスタムのスマート コントラクトを構築し、興味のあるコレクターにピアツーピア ベースで直接配布することができました。例としては、レア マイヤーズ、ミッチェル F. チャン、サラ フレンド、デフビーフ、アンドリュー ベンソン、その他のアーティスト (何年もブロックチェーン ベースのアートを研究しているアーティストもいます) が含まれます。

国境がない

暗号アートの重要な側面は、ある程度国境がないということですが、暗号ネットワークに参加している個人は依然として自国の法律や規制に拘束されている(たとえば、暗号アートの収入に対する税金の支払いなど)という明らかな注意点があります。

Hic et Nunc および同様のプラットフォームの分散型かつグローバルな性質により、暗号アートが世界的に繁栄することが可能になり、アーティストやコレクターが単一の共有通貨を使用してアートワークと価値を交換できるようになり、共有台帳上の特定の管轄区域に裏付けられていない通貨で記録されます。これは重要です。すべてのアーティストが自分の作品に自分の現地通貨と市場で価格を設定しているわけではなく、世界的に共有されている市場で価格を設定しているということです。アーティストを国別に分類するのは測定が難しく、プラットフォームによって異なりますが、Hic et Nunc による非公式の世論調査から洞察が得られます。

残念ながら、これは世界的な公平性を意味するものではありません。売上は西側のアーティスト（白人男性が多い）に集中する傾向があり、その理由としては、ハードウェアや教育へのアクセス、言語や技術の壁、ソーシャルメディアの人気などさまざまです。 、差別、販売中心のオンライン インターフェースは不平等を拡大し続けています。ギャラリー、キュレーター、レーベル、その他の媒体がこれらの問題のいくつかに対処し、インターフェイス (pop twig、alterHEN、JPG) をオープンしようとして立ち上げられ、成功の程度はさまざまです。

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GRAPH - Processing の共同創設者 Casey Reas が監修 (https://feralfile.com/)

分散化されパーミッションレス

注目すべきことに、ほとんどの暗号技術は、ブロックチェーンの他の 2 つのユニークな特性に基づいて構築されています。これらのネットワークは分散型でパーミッションレスです。つまり、単一の参加者が共有台帳を管理することはなく、料金を支払えば誰でも取引を記録できます。これは両刃の剣です。

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hicetnunc.xyz、所有者によって閉鎖されましたが、hicetnunc.art のようなフォークで依然として繁栄しています

分散化のメリットは、Objkt.com、Versum.xyz、Fxhash.xyz、Tezos 上のその他の同じチェーン上のさまざまな競合マーケットプレイスでも見られ、すべて同じ共有台帳で運営されており、それらの多くは同じインデックスを作成しています。トークン。これにより、ユーザーは、特定の Web サイトに依存せずに、ある市場でトークンを購入し、必要に応じて別の市場でトークンを販売したり、あるユーザーから別のユーザーにトークンをピアツーピアで取引したりすることもできます。

しかし、この諸刃の剣の裏側では、モデレーションがゼロのシステムは、スパム、違法コンテンツ、「剽窃」（剽窃）、フィッシング、なりすましなどの問題の横行につながります。 Hic et Nunc や OpenSea などのオープン マーケットプレイスは、行動規範に違反するコンテンツのインデックス解除や削除を余儀なくされることがよくあります。これは、Google が検索結果からサイトを削除するようなものです。サイトはまだ存在し、機能していますが、簡単には見つけられません。これらのプラットフォームでのモデレーションとインデックス作成は大きな課題であり、本質的にはモグラ叩きのようなものであり、多くのユーザーが厳選されたコレクションや確立されたコレクションを好むようになっています。

すべてのチェーンが同じように作られているわけではありません

これまでのところ、この議論では主に Tezos ブロックチェーンについて言及してきました。その理由は、その活発なアート コミュニティとさまざまな市場があるからです。このチェーンはエネルギー効率が高く (Twitter の使用やブログ投稿の執筆など、他の一般的な Web アクティビティと同等)、取引手数料が非常に低く (数ドル、場合によっては数セント)、潜在的な将来を議論する非常に優れたコアとなっています。暗号芸術の。

Tezos が完璧なブロックチェーンであるとは思いませんが、これら 2 つの点により、暗号芸術の選択肢として検討する価値があります。一方、イーサリアムはプルーフ オブ ステーク、シャーディング、ゼロ知識ロールアップによってエネルギーとスケーラビリティの問題を改善しています。どのチェーンがアーティストにとって最適であるかを判断するのは複雑です。たとえば、イーサリアムの手数料は現在法外に高いですが、イーサリアムは、短期的な価格変動を緩和するために使用できる、十分にテストされたアルゴリズムのステーブルコイン、およびイーサリアムのエコシステムとインフラストラクチャをサポートしています。通常、他のチェーンよりも開発されています（特定の機能が Tezos でこれを実行できるようにするなど、より困難なチェーン）。

個人的に、私は多くの異なるブロックチェーンを使用し、調査してきました。それらはすべて、異なるアプリケーション、研究分野、および独自の長所と短所を提供するためです（たとえば、Mina は開発初期段階にあり、ゼロ知識証明のサポートに焦点を当てています）非常に興味深い特性と使用例になります)。

すべてのトークンが同じように作成されるわけではありません

すべてのトークンが同じプロトコルやスマート コントラクトに基づいて構築されているわけではないことも理解する必要があります。それらの中には、IPFS を使用してメディアをホストするものもありますが、Art Blocks のようにメディア全体をブロックチェーン上のソフトウェアとして埋め込むものもあります。 Artist Deafbeef は、トークンが新しい所有者に転送されるたびに「ダウングレード」するアートワークである Entropy など、オンチェーン メディアとプログラム可能なスマート コントラクトを直接使用しているアーティストの一例です。

その他の問題

これらのシステムは完璧とは程遠く、アーティストにさまざまな問題を引き起こす可能性があるため、これらのシステムに対する一般的な批判をいくつか取り上げる価値もあります。

• エネルギー: イーサリアムは現在、エネルギー使用量が高く、アーティストを Tezos のような小規模で未開発のネットワーク (エネルギー使用量が無視できるほど) に誘導しています。これは 2022 年にイーサリアムのプルーフ オブ ステーク (PoS) への移行により変わる可能性があり、これによりエネルギー使用量が 99.95% 削減されます。

• 料金: イーサリアムの料金は法外な場合があり、アートの鋳造に数百ドルを必要とする場合もあります。これにより、Tezos や Polygon などの代替チェーンやサイドチェーンへのアクションが促進される傾向があります (手数料はわずか 1 ドルのほんの一部です)。イーサリアムの将来のバージョンではスケーラビリティが向上する可能性がありますが、完全に開発され成熟するには数年かかります。

• リスク: アーティストやコレクターにとって、明らかなリスク要因があります。鋳造された作品は販売されない可能性があり、トークンの価値が下落する可能性があり、秘密鍵の自己管理に関連するセキュリティ リスクがあります (つまり、誤って秘密鍵をオンラインで共有すると、すべての資金を失う可能性があります)。

• 品質: OpenSea などのマーケットプレイスで作成されたコンテンツのほとんどが低品質、あるいはまったくのスパム、ポルノ、窃盗であるため、一部のプラットフォームではモデレーションが完全に欠如しており、そのスペースに対する否定的な認識につながる可能性があります。ファンシーなアバター、アバター、デジタル コレクションは、かさばる暗号アートの混合ポットに投入されることが多く、その高い売上が主流の注目を集める傾向があります。

• 投機: これらの市場の多くにおける極値は投機によって動かされることが多く、場合によっては FOMO 買い、ロボ取引、インサイダー取引、ポンプ アンド ダンプ スキームが引き起こされます。これらの許可のないネットワークの規模が非常に大きいため、これらの詐欺を他の詐欺と区別することが難しい場合があります。

• 未来を見据えて

未来を見据えて

暗号アートに対する主流の認識が現れ始めたのは 2021 年になってからであり、実際には早いことを考えると、宇宙とテクノロジーは今後も成長、開発、改善される可能性があります。これには、より優れたキュレーター、批評家、展覧会、技術開発、管理、新しい取引方法など、一連の努力が必要です。

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The Digital (2021)、マイアミ アート ウィーク期間中に開催されるポップアップの暗号通貨とジェネレーティブ アートの展示およびイベント

道のりはまだ長く、現在暗号技術によって構築されている多くのトークン契約と技術システムは非常に原始的です。私は特に、Transfer の Pieces of Me (2021) の総売上など、プログラム可能な契約を通じたコラボレーションと自動収益分配の新しい機会に興味を持っています。

この投稿は、暗号アートについてのかなり初歩的な議論であり、暗号アートから生じたさまざまな関心やコミュニティを紹介し、それをより広範な芸術中心の文脈に置くことを目的としています。このテクノロジーについては、ファイル ストレージ、ガバナンス モデル、コンセンサス メカニズム、ゼロ知識証明、その他強調し、議論し、批判的に分析する価値のある成果物など、議論すべき点がさらに無数にありますが、それらは記事の後の機会に取っておきます。 。